Senoji džiazo istorija ir jos tęsinys

Džiazo amžius Pranciškui Scottui Fitzgeraldui vadinasi praėjusio amžiaus dvidešimtmečiais. Puikus rašytojas, žavėjęs šia muzika ir jo sukurta atmosfera, vis dar suvokė tai kaip madingą tendenciją, kuri netrukus pasileis kažkam naujam, ir galiausiai bus užmiršta. Laimei, to neįvyko ir džiazo istorija tęsėsi.

Šios muzikos klestėjimą skatino įrašų pramonės plėtra. Acetito plokštės su populiarių atlikėjų dainomis planetoje pradėjo platinti milijonais egzempliorių.

Kaip ir daugelis puikių kultūros laimėjimų, džiazo muzika, kuri laimėjo visų žemynų klausytojų širdis, atsirado kaip savotiška sintezė. Jo ritmas buvo iš Afrikos su vergais, o melodija iš pradžių buvo europinė.

Pirmojo šio neįprasto harmoningo stiliaus atlikėjų naudai nebuvo labai daug instrumentų: harmonikos, gitaros, banjo. Tokiomis sąlygomis balsas tapo svarbia išraiškinga priemonė. JAV pietuose surinktų medvilnės kompozicijų skulptos plataus masto laukai. Kompozicijų temos, kurių daugelis išliko iki mūsų laikų, buvo nepretenzios, o pagrindinė - Viešpaties pagirta, išreikšta giesmėmis-spiritualais.

Susipažinę su šio tik Amerikos kultūrinio reiškinio komerciniu potencialu, jie suinteresuoti koncertmeistriais ir įrašų leidėjais. Kartu su juodais atlikėjais pasirodė balti vyrai. Remiantis bliuzo ir evangelijos dainomis, jie pradėjo kurti popusius kūrinius, o instrumentai, daugiausia instrumentai, davė gausų garsų. Pakeisti ir ritmai - jie tapo agresyvesni, trisdešimties metų populiarumas, jie laimėjo sinchroninius pulsacijas, nuspaudė Dixielando taktinius ciklus. Džiazo istorija 30s-40s siejama su Louiso Armstrongo, kunigaikščio Ellingtono, Glenno Millerio, Ella Fitzgeraldo ir kitų žymių muzikų vardais.

Buvo laikas didelėms grupėms, tai yra dideli orkestrai, kuriuose dalyvavo daugybė dalyvių. Harmoningas darbas reikalauja sinchronizavimo ir valdymo. Paprastai pats orkestro lyderis vaidino pagrindines dalis. Priemonės buvo kruopščiai išdėstytos, tačiau tam tikruose taškuose pateko improvizacijos virtuozai. Solo galimybė buvo tai, ką džiazo dailininkai skyrė nuo kitų muzikantų. Didelės juostos atliko sūpynes.

Penkiasdešimtmečio metu atsirado nauja jaunimo muzika - rokenrolas, paveldėjęs daugybę džiazo ritmo ženklų, noras improvizuoti, bliuzo harmonija ir didelis išraiškingumas. Tiesą sakant, tai buvo tas pats bliuzas, bet šiek tiek paspartėjo, daugiausia dėmesio skiriant antrosios ir ketvirtosios juostos dalims. Atrodė, kad džiazo istorija baigėsi, bet ten nebuvo.

Stilius pasikeitė, rodydamas reta gyvybingumą. Dave Brubeck, Count Basie, BB King ir daugelis kitų atlikėjų, įskaitant Armstrongą ir Elą Fitzgeraldą, toliau džiaugėsi sėkme ir didžiule populiarumu.

Ypač svarbus reiškinys šiuolaikinėje muzikinėje kultūroje buvo genialios kompozicijos - George'as Gershwinas, kuris sukūrė daugelį muzikinių kūrinių simfoniniam orkestrui. Jo "Amerikos Paryžiuje", "Blue Rhapsody" ir, žinoma, opera "Porgy and Bess" tapo klasika.

Džiazo istoriją tęsė puikiu kompozitoriumi Leonardu Bernsteinu.

Šeštajame dešimtmetyje stilius buvo praturtintas naujomis tendencijomis, kurioms būdingas didelis improvizacijos laipsnis. Tačiau šios "karštos" veislės nebuvo tokios naujos, Charlie Parkeris dar keturiasdešimt metų dirbo tokiu būdu.

Mūsų laikais džiazas nebegali būti laikomas vien Amerikos reiškiniu, jis tapo tarptautiniu.

Jo istorija tęsiasi. Dėl formų įvairovės, kiekvienas muzikos mylėtojas gali pasirinkti savo dabartinę, kuri jam patinka.