Filonov tapyba, biografija menininko

Išskirtinis atstovas Rusijos avangardo Pavel Nikolaevich Filonov nuo XX amžiaus pradžioje tapo žinoma kaip specialaus, analitinio tapybos autorius. Legenda buvo jo tvirto charakterio, kuris įvyko atlikėją nepajudinamas tikėjimas jo atradimai, jo manija su darbu ir vienuolių asketizmo gyvenimo teisingumu.

Jo darbas - neatskiriama nuo avangardo tapybos istorijoje. Šioje nuotraukoje Filonov - tai reiškinys nepaprastai originalus, kuris tapo teorinių pokyčius meistrų, kurie galbūt padarytų svarbiausią dalį savo palikimo rezultatas.

pradžia

Jis gimė 1883 metais neturtingoje šeimoje imigrantų iš Riazanės valstiečių, kurie persikėlė ieškoti geresnio gyvenimo Maskvoje. Mano tėvas buvo Paštu, motina - skalbėja. Įkvėptas tapybos, Paulius netrukus supratau, kad tapyba yra jo gyvenimo darbą.

Po pradinio ugdymo parapijos mokykloje Maskvoje, baigė kursą dažymo ir dažymo cechas 1901 metais jau Peterburge. Ten, po to, kai buvo našlaičiai, jis persikėlė už savo seserimi, kuris buvo vedęs.

Darbas tapytojas, atneša nedidelį pajamų, kartais galima gauti tam tikrą vaizdinę patirtį. Taigi, menininkas primena į į kai turtingas buto sienų tapybos ir nuostabių vaizdų atkūrimo Šv Izaoko katedra kupolu dalyvavimą.

Kartu su šių klasių Filonov lanko piešimo užsiėmimus "draugijos meno skatinimas", ir bando gauti pasirengę įžengti į dailės akademijoje. Pirmasis bandymas - 1903 - buvo nesėkmė, o Filonov įvedėte asmeninįpranešimą Dmitrieva Kaukazo studiją tęsti savo meninį ugdymą.

1908, jis tapo akademijoje savanoris, tačiau po dvejų metų, savanoriškus lapai, o ne rasti tarpusavio supratimą profesorių dėl pernelyg ypatingų nuomonėmis apie meną.

Dailininkas-tyrėjas

Analitinis požiūris į vaizdinę vaizdas jau išreiškia ankstyviausi paveikslai Filonov vadinama "galva" (1910), "Vyras ir moteris" (1912), "Dvi moterys ir raiteliai" (1912), "Rytų ir Vakarų" (1912). Jie turi ne daugiau būdingi kapitonui piešimo vaizdus iš akimirka ląstelių rinkinys, tačiau tai aiškiai abstraktūs darbai.

Yra profesionalus įgūdžių išreikšti idėją, tik netiesiogiai susiję su objektais, kuri yra pilna paveikslėlyje. Įvairaus šiuos darbus menininkas užduodamus klausimus apie šiuolaikinės visuomenės, neteko tikslą ir išreikšti savo bejėgiškumą į būsimų sukrėtimų.

Iš dailininko paveikslų Filonov'S "šventė karalių" (1912-1913) dviprasmiškumas persekioja savo darbą mokslininkų iki šiol. Erdvė yra užpildytas su skaičiais, turintys aiškų Biblijos aliuzija mitologinių simbolių supra skalę.

Tai yra pilnas paslaptingų užuominų ir paslaptingas nuorodas. Manoma, labiausiai paslaptingas nuotrauka kapitonas, nors ir sutikdamas su jos akivaizdžius pranašiškų savybių. Susimaišė karaliai ir karalienės, įsikūręs ant sostų, kad nerimą sudėtis atitinka visuomenės nuotaikos prieš pirmąjį pasaulinį karą. Ritualas šventė karaliai Filonov yra amžinas ir aktualus bet kokios trukmės laiką.

procesas valstybės

Gimęs pasaulinės sumaišties išvakarėse visose visuomenės gyvenimo srityse, Pavel Filonov, kurio paveikslai yra aiškus identitetas formą ir dėl siekio prasme, - dalis bendro meninio proceso, ir ne tik Rusijoje.

Jis dalyvauja meno asociacijos "Sąjungos jaunimo" veikla, o vėliau bendradarbiauja su poetais-futuristai, įskaitant Vladimir Mayakovsky ir Velimir Khlebnikov. Diskusijose su kubistów, jis pagaliau lemia ideologinių konstrukcijų Kūryboje - analitinėje meno.

1912 Filonov trunka kelionė per Prancūziją ir Italiją, juda, kaip jis jį, pėsčiomis ir užsidirbti pragyvenimui, kaip darbininkas. Jis susipažįsta su didžiųjų meistrų praeities palikimas ir naujų anksčiau nežinoma tendencijas klesti meninę gyvenimą Europoje. Pirmieji paveikslai Picasso ir kitų Cubist jis mato į avangardinio meno centre - Paryžiuje - ir daro juos savo nuomonę.

Filonov teorinio palikimo

Tendencija nuolatinę ir išsamią analizę - tai visada buvo išskirti Filonov. Jo paveikslai - daugiausia iš tokios analizės darinys, o meno istorijos išliko, ir teorinis darbas meistras.

Pavyzdžiui, straipsnyje "Canon ir įstatymo", jis kalba atšiaurių vertinimą įgyti laimėti perkelti kubizmo ir Cubo-Futurizmas, ir manifestą "Made Tapyba" bando suformuluoti savo analitinį požiūrį į tapybos sampratą.

Kaip jis rašė savo tekstuose Filonov menininko Picasso ir jo pasekėjai turi tą patį defektą-sided realybės vaizdą, kad klasikinis realizmas. Tikras ryšį su daiktų pobūdį ir vidinio pasaulio vyru jie nepasiekia dėl kiekybinių apribojimų meninių priemonių ir metodų. Jų galimybės palyginti su neišsenkantis įvairių gamtos ir savybių mąstymo yra negausios.

Dėl tikslesnio sąveikos su gamta, naujų požiūrių, apima visą arsenalą dvasinio žmogaus kūrėją naudojimą. Tikslas - sukurti tapybos ir piešinių naudojant pastovaus ir galinga žmogaus darbo, dirbti ant kiekvieno daleles, kiekviename atome.

Laisvės ir įvairovės

Esminis menininko, paveikslai Filonov abstractionist turi dar didesnę reikšmę, kai tampa aišku, į savo profesinių įgūdžių lygį. Kapitono palikimas, yra portretai, rašytiniai tradiciniu, klasikiniu stiliumi. Dažniausiai jie vaizduoja savo seserį ir žmones arti jų.

Atsižvelgiant į 1916 m rudenį Filonov eina į karą - Pavelas yra mobilizuoti ir išsiųsti į įprastą Rusų-Rumunų priekyje. Jis ten pasiliko iki 1918, kai po priekinių menininko pašalinimas grįžo į Petrogrado, jau pagal naują vyriausybės ir aktyviai dalyvauja darbo.

Antrojo pasaulinio karo tema galima atsekti į tik mokslininkų, sukurtų mobilizuoti darbo, o grįžęs iš priekinės paveikslėlyje Filonov alsuoja visiškai skirtingo turinio, nors jie yra ir kartais apokaliptinių motyvų.

Kova dėl naujos meno

Kaip ir kitų lyderių Rusijos avangardo, Filonov tikisi posukiliminėmis laikas realizavimas jų tikintis, kad naujos meno, nesaisto jokie konvencijų gimimo. Jis dalyvauja meninės kultūros instituto (INKhuK) sukūrimo, ir tapo tuo menų akademijos profesorius, bando surengti savo reorganizaciją nuo šių laikų perspektyvos. Svarbiausia ne tai, intensyvus ir sunkus darbas studijoje, tai yra "Mokykla analitinės Art", įkurta jo 1925 m.

Filonov mokiniai buvo apie šimtą jaunų menininkų, kurie pasidalino savo nuomonę išsakytų į "pasaulio klestėjimo deklaracijoje" (1923) - pagrindinį teorinį darbą kapitonui. Be to, jis pareiškia, kad didžioji pasaulio reiškinius, kurių negalima aptikti "mato akis", bet yra prieinami egzistavimo "akys žinant". Šiuolaikinis menininkas turi atspindėti šį kitokią realybę, pristatydamas ją tokia forma, jie sugalvoti.

Daugelis studentų negali pabėgti energijos įtaką, kad spinduliuoja nuotraukas Filonov ir pateko į gryno imitacija, bet ten buvo tie, kuriuos kapitonas idėja tampa galingu įrankiu savo kūrybinius siekius.

vaizdingas formulė

Filonov 1927 kartu su studentų dekoruoti interjerą Spaustuvės, sukurti peizažai, iliustracijų sustojimo Gogolio'S "Vyriausybė inspektorius", dirba nuo knygos "Kalevala" paskelbimo, ir tt

Tačiau pagrindinė dalis dailininko gyvenimo liko sunkų darbą dėl naujų paveikslų. Jo atsidavimas savo idėjomis ir pasiaukojimo kai kuriose patenkinti, ir kitiems, kaip įprasta kūrybiškai aplinkai, erzina.

Tarp sukurtų 20-30s, daug paveikslų, šių formulių labiausiai reikšmingus darbus: "Formulė iš Petrogrado proletariatas" (1921), "Formulės pavasaris" (1927), "imperializmo formulę" (1925) ir kt Tai buvo dar vienas ištikimybės patvirtinimas į analitinės tapybos, kuri iki savo dienų pabaigos liko menininkas Filonov.

Tapyba "Narvos vartai" (1929), "Gyvūnai" (1930), "Veidai" (1940) - šį žemėlapį pasauliui, kad gali matyti tik apmokyti akių tikrojo menininko.

"Filonovschina"

Mėginiuose menininko sukurti realybę, kad egzistuoja atskirai nuo atšiaurių realybe, oficialus kritikas ir ideologiniai institucijos tuo metu mačiau, geriausiu atveju, bandymas pabėgti nuo šviesesnę ateitį kovos frontuose, o blogiausiu - menkos pastangos pakenkti kariuomenės vienybę ir komunizmo statytojai. Palaipsniui, dailininkas Pavel Filonov, kurio paveikslai buvo tiek mažai panašus į socialinio realizmo pavyzdžių tampa atstumtuoju.

Norėdami patvirtinti ištikimybę proletarinės revoliucijos idėjos, jis parašė keletą tapybos ant "teisingų" istorijų: "darbuotojų čempionai gamykloje" Raudona Aušros "," (1931), "traktoriaus gamykla" (1931), bet tai nepadeda - jis netenka pragyvenimo šaltinio, buvo atliktas izoliacijos ir šunimis.

Vedlio likimas, galite skambinti tragiška (jis mirė nuo išsekimo per pirmąjį mėnesį apgulties, gruodžio 3, 1941), jei ne prisiminti didįjį pomirtinis šlovę, kad atėjo jam daugiau gerybinių kartus. Šiandien jo darbai yra vertinami ne iš didžiausių pasaulio šedevrų lygį, kaip ir pavadinimas aiškiai pateko tarp labiausiai reikšmingas ir tapybos istorijoje.